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琴竹之改革
传统小洋琴之琴竹,大都过软,不利快速演奏。因此大洋琴大都采用较硬的琴竹 ,
并且讲究头材质之变化,以控制音质、音色。
双音色琴竹:有正反两个棰头,以代替音色变化时之快速换竹。
合音琴竹:有上下两个棰头,以演奏大三度合弦。
三头琴竹:兼具上述两项功能。
钢丝拨子琴竹:郑宝恒创用,以利竹尾拨竹奏法。
练功木琴竹:1988年桂习礼制作。
洋琴练习板:1990年洪建国制作。
琴弦之改革
1985年1月桂习礼与北京提琴厂苏珍素,合作制作851银色洋琴缠弦。紫铜丝缠绕钢
丝後再以镍钴锰铜合金丝缠绕,以求音色之刚柔并济。每音用一号弦,避免一弦用
在数音的不合理、不科学、不专用切缺陷。
洋琴之特色
擅长大跳、琶音、座音、(半音)音阶回旋摹进等之快速演奏。民间传统上非常重
视加花装饰润饰奏法,即以此特色为条件前提。合弦奏法、单手带轮、双手分奏复调
亦为洋琴之特色。但洋琴是直嗓子,是少数无余韵变化的中国乐器。
技法之改革:
针对洋琴的缺陷,六十年代(1962),郑宝恒摩仿檀香山吉它,用滑音指套创新推拉滑
音及揉压奏法。
民国71年,西安音乐学院王沂甫(辽宁1917─),与郭年利制作快速升降音洋琴。从
民国24年开始至民国49年,先後发展拨奏、勾弦、单竹和音、颤竹、滑竹、揉弦等
八大技巧。
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